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‘El caballero, la muerte y el diablo’ elev√≥ a este artista a maestro del Renacimiento

Un caballero cristiano se enfrenta a las tentaciones de la vida en el grabado de Alberto Durero de 1513, considerado por muchos como la cumbre del grabado.

Maestro de la pintura al √≥leo y la acuarela, as√≠ como del dibujo a tinta, el artista alem√°n Alberto Durero logr√≥ su mayor impacto en otro medio: el grabado, que elev√≥ a la categor√≠a de arte a trav√©s de xilograf√≠as y grabados en cobre. En 1513 realiz√≥ ¬ęEl caballero, la muerte y el diablo¬Ľ, el primero de los tres intrincados grabados que se conocieron como sus Meisterstiche, o grabados maestros.

Influencias italianas

Nacido en N√ļremberg (en la actual Alemania) en 1471, Durero recibi√≥ una profunda influencia de sus contempor√°neos italianos del Renacimiento, como Miguel √Āngel, Rafael y Leonardo da Vinci.

Tras regresar de un segundo viaje a Italia en 1507, Durero recibi√≥ una serie de importantes encargos. En 1512 se convirti√≥ en pintor de la corte del emperador del Sacro Imperio, Maximiliano I, y al a√Īo siguiente comenz√≥ a trabajar en ¬ęEl caballero, la muerte y el diablo¬Ľ y en los otros dos grabados de la serie Meisterstiche. Seg√ļn Jeffrey C. Smith, titular de la c√°tedra Kay Fortson de Arte Europeo de la Universidad de Texas, Austin, Durero ¬ędisfrutaba del reto intelectual¬Ľ que supon√≠an los grabados, y dedic√≥ un a√Īo de su ajetreada vida a su ejecuci√≥n. El reto de Durero, seg√ļn Smith, era actuar como ¬ęun puente art√≠stico e intelectual entre el Norte e Italia¬Ľ.

En ¬ęEl caballero, la muerte y el diablo¬Ľ, Durero combina su herencia alemana con el enfoque italiano de la forma, la perspectiva y la proporci√≥n cl√°sicas. La obra representa a un firme caballero a caballo acompa√Īado de su fiel perro (se dice que los cuatro caballos de bronce de la Bas√≠lica de San Marcos de Venecia sirvieron de inspiraci√≥n).

El caballero y su perro atraviesan los peligros del mundo: un demonio monstruoso y la muerte, que se representa como una figura grotesca a horcajadas sobre un caballo enfermizo y sosteniendo un reloj de arena. El grabado representa los ideales caballerescos y religiosos de la Edad Media, a la vez que retrata con precisi√≥n los cuerpos humanos y animales seg√ļn los preceptos italianos que se convertir√≠an en inseparables del arte renacentista.

Utilizando un buril con punta en V, que aprendió a utilizar en el taller de su padre orfebre, Durero creó sorprendentes variedades de textura en la armadura y la bota de cuero del caballero, la piel del perro y el lustroso pelaje del caballo. Para muchos historiadores del arte, la habilidad técnica que demostró en esta obra nunca ha sido igualada.

Los grabados en madera de Durero eran muy populares y pod√≠an producirse en masa, llegando a realizar hasta 2.000 impresiones. Los grabados como ¬ęEl caballero, la muerte y el diablo¬Ľ, por su parte, se imprim√≠an de 100 a 200 impresiones, lo que los hac√≠a m√°s caros pero accesibles. Esta popularidad convirti√≥ a Durero en uno de los primeros artistas en convertirse en una marca; incluso coloc√≥ un monograma, AD, en la mayor√≠a de sus obras. A lo largo de su vida, produjo un total de 100.000 a 200.000 impresiones.

Los grabados en madera de Durero eran populares y pod√≠an producirse en masa, llegando a producir hasta 2.000 impresiones. Los grabados como ¬ęEl caballero, la muerte y el diablo¬Ľ, por su parte, se imprim√≠an de 100 a 200 impresiones, lo que los hac√≠a m√°s ex- pensativos, pero todav√≠a accesibles. Esta popularidad convirti√≥ a Durero en uno de los primeros artistas en convertirse en una marca; incluso coloc√≥ un monograma, AD, en la mayor√≠a de sus obras. A lo largo de su vida, produjo un total de 100.000 a 200.000 impresiones.

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